京劇臉譜，是一種具有漢族文化特色的特殊化妝方法🦵🏿。由於每個歷史人物或某一種類型的人物都有一種大概的譜式，就像唱歌、奏樂都要按照樂譜一樣，所以稱為“臉譜”🖖。關於臉譜的來源，一般的說法是來自假面具。京劇臉譜藝術是廣大戲曲愛好者的非常喜愛的一門藝術🥭，國內外都很流行👉🏼，已經被大家公認為是漢族傳統文化的標識之一。

     “臉譜”是指中國傳統戲劇裏男演員臉部的彩色化妝。這種臉部化妝主要用於凈（花臉）和醜（小醜）。它在形式🧴、色彩和類型上有一定的格式。內行的觀眾從臉譜上就可以分辨出這個角色是英雄還是壞人🧑‍🍳，聰明還是愚蠢🖼🟨，受人愛戴還是使人厭惡。京劇那迷人的臉譜在中國戲劇無數臉部化妝中占有特殊的地位。京劇臉譜以“象征性”和“誇張性”著稱。它通過運用誇張和變形的圖形來展示角色的性格特征。眼睛，額頭和兩頰通常被畫成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀狀🧍，再加上誇張的嘴和鼻子🔭，製造出所需的臉部效果🤞🏿。

   京劇臉譜起源於生活。每個人面部器官的形狀🤷🏻‍♀️😗、輪廓相似🅿️，生理布局也都有一定的規律，面部肌肉的紋理與人物的年齡、生理🔀、經歷👱‍♀️🌛、生活的自然條件也都有密切關系，所以京劇臉譜的勾繪是以生活為依據，也是生活的概括🦅。如生活中常說的人的臉色，曬得漆黑👩‍🏭、嚇得煞白、臊得通紅😡👩‍🦼、病得焦黃等，既是劇中人物心理活動、精神狀態的揭示和生理特征的表現，又是確定臉譜色彩、線條、紋樣與圖案的基礎🫶🏻。臉譜雖然來源於生活，但又是實際生活的放大🦹🏽‍♂️🚈、誇張💡。演義小說和說唱藝術對歷史人物的誇張、形象的描寫，也是京劇臉譜的依據來源。如關羽的丹風眼、臥蠶眉，張飛的豹頭環眼💪🏻，趙匡胤的面如重棗等，所有這些描寫🚁，都被戲曲化妝吸取下來♠︎，在京劇舞臺上的表現尤為明顯、突出🫃🏽。

京劇臉譜的藝術特色☮️，主要表現在變形、傳神、寓意三個方面↩️。

臉譜是一種圖案化的化妝藝術，它在表現膚色👯‍♀️、面部器官和肌肉紋理時，雖有一定的生活依據，但必須經過變形。臉譜的變形包括兩層意思，一是離形，一是取形。離形，就是不拘於生活的自然形態，敢於誇張、裝飾：取形，就是要講究章法📱，把臉部一些重要部位的色彩、線條，巧妙地組織🌏、歸納到一定的形的圖案中來。通過取形來達到寓形得似😂，是臉譜的常用手法👨🏽‍🚀，取形還有一個更高的目的🧎🏻，就是要倚神👩🏻‍🎨；要性格化。臉譜的性格化，並非要把人物性格全畫在臉上。人物性格的獨立性和它自身的復雜性🪜，只有在情節發展中，通過表演😻，才能充分顯示出來；臉譜的性格化，就是要表現出符合人物性格的基本神氣，是臉譜的色彩和紋櫸的綜合效果🚶🏻‍♂️。由於臉譜是圖案化的，可以把某種神情表現得非常鮮明🪱、強烈是它的優越性，但越是把某種神情表現得非常明確，就越是不可能在同一個臉譜上表現人物神態有重大變化，因此也帶來了它的局限性。演員的面目表情雖然可以使臉譜的神氣有些變化，但不能完全突破這種局限性。這就是京劇臉譜不可能一個人物只有一種勾法的基本原因🟡。錢金福勾的張飛的笑臉⛹️‍♂️，很適合於《蘆花蕩》💪🏿；而演《戰馬超》✍🏼，尚和玉強調張飛威猛的勾法就更合適些🐃。臉譜的傳神，又是同寓意相結合的。演員在創造臉譜的時候，總要滲透著他們對劇中人物的審美評價。臉譜的誇張性🫴🏼、裝飾性，不僅使人物的神情鮮明起來😖，同時也使創作者的思想傾向鮮呀起來👸。寓褒貶、別善惡，也是臉譜藝術的重要特色，而寓意，也往往寓不開取形。臉譜中有許多取形🧖🏻‍♂️，既是裝飾手法，又是象征手法，亦是對這個人物的某些本質方面的象征🥇。臉譜的創作過程往往帶有濃厚的民間想象成分。想象本身就有積極與消極之分🫂🍄‍🟫，也都會反映到臉譜的象征手法中來，這就需要加以鑒別。所以，正確地區別臉譜中的精粗美惡，發揚其精華🌂，剔除其糟粕🏊🏿‍♂️，乃是提高表演藝水的重要環節之一。